La sang de l’escena de dutxa de ‘Psycho’ era realment xarop de xocolata

La sang de l’escena de dutxa de ‘Psycho’ era realment xarop de xocolata YouTube: Janes Little World Of Chilli And Horror

YouTube: Janes Little World Of Chilli And Horror

Et pensaries que tota una vida adulta veia sangrienta pel · lícules de por (tot i que normalment s’obri per darrere dels meus dits) m’hauria fet insensible a la violència cinematogràfica, però veient l’escena de la dutxa de Psico em sentia tan suspens i espantós com sempre. Sabia que la sang era realment el xarop de xocolata de Hershey i que el so de la punyalada era, en realitat, el punxó de meló casaba, però de totes maneres havia de tapar-me els ulls.

Quan es va publicar l’èxit de taquilla, va ser així revolucionari . Però 60 anys més tard, fins i tot en comparació amb les multimillonàries pel·lícules actuals de fantàstics efectes especials, creades amb efectes especials encara espanta . D’Alfred Hitchcock l'escena de la dutxa va canviar el joc. 'Hi havia pel·lícules abans de la dutxa i pel·lícules després de la dutxa', diu el cineasta Alexandre O. Philippe en el seu documental 78/52 , una investigació de la pel·lícula amb aportacions de Peter Bogdanovich, Guillermo del Toro, Jamie Lee Curtis i Bret Easton Ellis, entre d'altres.



Per entendre la màgia que hi ha darrere del que pot ser la seqüència més famosa i influent a la història del cinema, fem una ullada al darrere de la cortina de dutxa del Bates Motel esgarrifós:

La violència a l’escena de la dutxa de Psycho només s’implica

Hitchcock’s Psico va néixer a l’època del famós Hollywood Codi de producció de pel·lícules , sovint anomenat Codi Hays. El codi era un conjunt de pautes per a la censura de pel·lícules, que prohibia tot, des de la nuesa suggerent fins a la burla del clergat. Tot i que no prohibia totalment l’assassinat, va ordenar que la 'tècnica de cometre assassinat per qualsevol mètode' es presentés de manera que 'no inspirés imitació' i que no es presentessin en detall 'assassinats brutals'.

Hitchcock va evitar els censors amb un truc intel·ligent. El tret on sembla que el ganivet hauria penetrat a la pell es va filmar al revés. El cineasta va utilitzar una tècnica inversa de moviment ràpid per fer que sembli que la fulla realment travessava l’abdomen de la víctima (Marion Crane interpretada per Janet Leigh). Mai veiem mai un cos ferit.

El director Alexandre O. Philippe explica el truc a 78/52. 'És exactament el que els va dir Hitchcock: no, no ho heu vist. Pensaves que ho feies però no. No vaig fer les coses que em deies que no fes. Jo era un bon noi ”.

... I així és la nuesa

Publicitat

Hitchcock adopta un enfocament similar per evitar la nuesa de l’escena de l’assassinat. El doble del cos de Leigh, Marli Renfro (una futura estrella de la portada de Playboy), porta pegats de pell de pell de pell de pell de pell a la pell per tapar zones sensibles. L’escena es filma amb primers plans extrems i edicions ràpides, de manera que la nuesa s’expressa i es fa sentir, però mai es mostra en realitat.

Publicitat

L'espeluznant, obsessionada per la mare, Norman Bates, amb una personalitat dividida, va preparar l'escenari dels futurs assassins cinematogràfics de les pel·lícules de terror. En lloc de sargantanes gegants i goril·les de grans dimensions d'abans, la pel·lícula dóna lloc a un nou tipus de monstre: el que viu dins del vostre cap.

Veure: Recordeu aquesta ridícula escena de ball de John Travolta / Jamie Lee Curtis?