Molly Ringwald creu que ‘The Breakfast Club’ és problemàtic i preocupant

Molly Ringwald creu que ‘The Breakfast Club’ és problemàtic i preocupant YouTube: Movieclips

YouTube: Movieclips

L'actriu Molly Ringwald ha participat vocalment en el moviment #MeToo. Això inclou revisitar i replantejar-se l’emblemàtic trencaclosques dels anys 80, The Breakfast Club. Aleshores, el seu projecte era alhora senzill i únic. Quatre estudiants de secundària de diferents castes socials es veuen obligats a passar el dia junts a la detenció del dissabte. A través d’un retrat de l’angoixa dels adolescents suburbans i la depressió real, els moments divertits sobresurten atemporalment : aquella escena elevada, amb plomes de fum d’olla que bufen a la biblioteca, o la bomba de puny triomfant del noi dolent John Bender.

menjar just a l’estat d’Iowa sobre un pal

I, per descomptat, 'Don't You (Oblide About Me)', el tema somiat de Simple Minds. El rotund missatge d’amistat de la pel·lícula semblava familiarment amable. Encara que The Breakfast Club , salpebrat amb bromes frances i amb classificació R, era exactament el contrari d’un especial extraescolar. Naturalment, van sorgir algunes situacions sexuals.



Però potser ja és hora que fem una ullada més de prop. Molly Ringwald sens dubte ho creu. L'ídol adolescent dels anys 80 ha analitzat i desautoritzat públicament el tipus de comportament que es premia The Breakfast Club. Va abordar-ho per primera vegada en la seva peça del 2018 per El neoyorquí : 'I què passa amb The Breakfast Club ? ” L'assaig posa de manifest quins aspectes de The Breakfast Club es van constituir com assetjament sexual directe . Amb altres clàssics estimats com Grease s'anuncia com a 'racista, violació, homòfoba i vergonyosa' sembla un bon moment per revisar la pròpia valoració de Ringwald.

The Making of Molly Ringwald

Com l’inigualable John Hughes musa, Molly Ringwald ja havia aparegut a Setze espelmes quan va ser escollida com a popular princesa Claire The Breakfast Club. El paper era un canvi per al no convencional Ringwald, que normalment retratava el tipus de marginat d’esperit lliure: Setze espelmes, Pretty in Pink, Facts of Life . De fet, Hughes va escriure els guions de Sixteen Candles i Pretty in Pink específicament pensant en Ringwald per retratar la jove intel·ligent. Als anys vuitanta, les pel·lícules per a adolescents centrades en el POV de la noia eren rares. L’èxit de tots dos Bonica en rosa i Setze espelmes va demostrar que hi havia un mercat per a aquestes històries. Contra cops objectivament més bruts com Porky’s i Animal House , Les pel·lícules de John Hughes se sentien especials, diferenciant tant el cineasta com la seva estrella. (En la seva opinió , Ringwald discuteix aquesta part de la història del cinema amb més detall.) I, tanmateix, fins i tot no estan exempts de crueltat.

Publicitat

Interpretant a Claire a la noia d’or The Breakfast Club , Molly Ringwald semblava primordial i prudent, exactament el contrari de tenir set John Bender (Judd Nelson), el criminal autoadscrit que pràcticament viu a la detenció del dissabte. Al llarg de tot The Breakfast Club , Bender actua sobre la seva clara atracció per Claire burlant-la de 'Queenie' i obligant-la a una interacció física que podria constituir una agressió sexual. Ringwald escriu: 'El rebuig de [Claire] inspira el seu vitriol'.

Què passa amb 'The Breakfast Club?'

Molly Ringwald comença el seu assaig neoyorquí descrivint l’experiència de veure The Breakfast Club amb la seva filla de deu anys per primera vegada. La majoria de les insinuacions van passar per damunt del cap de la nena, escriu Ringwald, excepte que el tret de faldilla de la roba interior de Claire quan Bender s’amaga sota la taula va ser particularment impactant. Això és The Breakfast Club escena que més preocupa Ringwald ara, com a adult que treballa a Hollywood, en una indústria que encara es troba exposada a perversos com Harvey Weinstein.

Com Molly Ringwald va ser ràpid a explicar, es va utilitzar un doble cos per al clip de l'entrecuix. Ringwald, que era un adolescent real, no podria haver actuat legalment a l'escena. Malgrat tot, explica, la roba interior que va tirar havia estat difícil d’estomacar per a la seva pròpia mare el 1985. Tenint en compte les molèsties que va provocar l’actriu i la seva família, hauria d’estar clar com és el dia d’entendre, en el món de la pel·lícula, que el moviment infantil de Bender era perjudicial. I, tanmateix, mai no demana perdó.

Publicitat

Bender aconsegueix la nena

I encara aconsegueix la nena. Gairebé se sent com un final de gir, l’acoblament sobtat d’Allison (Ally Sheedy) amb Brian ( Emilio Estevez ) i de Claire amb Bender. És la victòria de Bender, aquell camp de futbol victoriós, que tanca la pel·lícula. Com si glorifiqués la seva conquesta a proporcions olímpiques. Això és el que recordem.

un home es va suïcidar a la televisió

'Em costa entendre com John va ser capaç d'escriure amb tanta sensibilitat i també tenir un punt cec tan flagrant'.

-Molly Ringwald

Aquella escena de ‘Sixteen Candles’

De tots els moments de les pel·lícules de John Hughes que no han envellit bé, Jake Ryan (Michael Schoeffling) empenyora la seva núvia inconscient al friki (Anthony Michael Hall) és probablement el pitjor. Molly Ringwald, a la seva peça de novaiorquesa, parla d’aquesta història i diu que va contactar amb Haviland Morris, l’actriu que va interpretar a Caroline a Setze espelmes . Aparentment, Morris no comparteix el fàstic de Ringwald per l’episodi problemàtic.

Publicitat

Ringwald detalla la seva complexa conversa a The New Yorker i repeteix el punt de Morris que la situació de Caroline no era 'en blanc i negre' sense judici. Potser sembla inútil jutjar les pel·lícules del nostre passat. Però, amb el treball de John Hughes en particular, crec, hi ha un debat que s’ha de tenir. Al cap i a la fi, aquestes són les pel·lícules que definits i continuen inspirant el gènere de la majoria d’edats. Encara parlen amb un públic impressionant.

VEURE: A John Candy només se li van pagar 414 dòlars per la seva aparició a 'Home Alone'